1 | 欽定四庫全書 |
2 | 通志卷三十五 |
3 | 宋 右 廸。 功 郎 鄭 樵 漁 仲 撰六書略第五。 |
4 | 起一成文圖 |
5 | 衡為一從為丨邪丨為丿反丿為乀至乀而窮折一為。 反 為 轉 為 反 為至。 而窮折一為。 者,側也,有側有正正折為。 轉 為 側 為 反為 至泉而窮,一𠕅折為。 轉 為 側 為 反。 為 至。 而窮引一而繞合之,方則為□,圓則為○,至○則環轉無異,勢一之道盡矣。 與一偶一能生。 不能生以不可屈,曲又不可引引,則成丨然。 與一偶一能生而。 不能生天地之道,隂陽之理也。 |
6 | 因文成象圖》 |
7 | 有到取●為丅。到。 為? 到。 為。 到為 到。 為 ,有反取反。 為 反為□反 為 反 為 反,□為反。 為 反 為 反: 為,有向取向。 為 向 為司向。 為向 為 向爪為 向。 為向 為 向 為 向。 為 向 為。 向 為。 向 為 ,有相向取。 相向為□。 相向為。 。 ,相向為。 相向為 ,有相背取。 相背為。 ,臣相背為。 相背為 。 相背為。 有相背向,取向為。 背為向為。 背為。 向為□背為。 向為 背為。 有近取取。 於☰取 於☷取。 於☵取 於☲取 於 取 於 取十於 取於 取 於 取: 於 取 於 取□於 有逺取,取山於☶,取雷於☳,取風於☴,取澤於☱,取四五六七,八九十於一二三。取千於百,取萬於千,取毛於髪,取男於女。有加。取一,加一為二,二加一為三,二加二為亖百,加百為皕爻加爻為㸚山,加山為屾水,加水為沝,有減取,減二十為廿,減三十為卉,減四十為,減三十年為。 又有減。 為 減。 為 亦是減法有微,加減取加丿為延,減丿為㢟加一為減一為。 加丿為囱:減丿為囟,加一為王,減一為土,有上取上向左為 ,向右為向左為 向右為 有下,取下向右為 向左為 向右為: 向左為 有中,取中貫為不貫為。 中交為 不交為。 有方圓取圓□為○,方○為□,有曲直,取曲丨為 直 為丨有離合,取離人為。 合 為人有從衡,取衡丨為一,從一為丨。有邪正,取正乂。為十邪,十為乂,有順逆取順理為□逆理為□有內外中間取○相內為□,相外為□。相間為□,古今殊文圖。 |
8 | 「黄帝貨貨作「斤」帝嚳,貨貨」作「□」。高陽貨貨作「斤商,貨貨作「●」,又作「□」,又作「□子貨」,金貨作「□」。「周」之圜法貨作「□」「京」,王大錢貨」作「□」。齊公貨貨》作「□齊刀」,別種貨作「□莒」,貨貨」作「北公」貨,刀貨」作「□」。《黃帝貨》,帝作人帝,昊金帝作○古。文帝作二?師敦帝作「□」,古「幣」,「金」作「□」,「黃帝貨「金」作「□」,「帝昊金金」作「□」。「帝嚳,金」「金」作「全」。「商」鍾「金」作「□」,周鉦「金」作「□」。晉鼎「金」作「□」。「堯泉泉作「□」,「又作「□」。商泉莊布泉作彡,「巨」泉泉作「丿」,古尺斗柄」,「泉」作「□」,「商」貨「布」作「□」,又作「□」,「齊公布布」作「大齊」,「布」「布」作「□」,「商鍾惟作「□」,周敦「惟」作「□」,「商」鍾子作「□」,周敦子作「□」。古今殊文多矣。以此六條亦足見焉。 |
9 | 一代殊文圖 |
10 | 太昊金「昊」作「□」,「復」作「□」。高陽金高」作「□復」作「□,復」作「□復」作 復作□」,「復」作「□」堯,泉「堯」作「上」,「復」作「□」。又古文「堯」作。「垚」又作「□」。開元文字,堯作「士夏,貨夏作。 復作 復作 古文書,「禹」作「□」,雲臺碑禹作。 商貨商作。 復作復作□復作。 復作□復作。 復作用商、壺辛作商卣,辛作□。祖辛爵,辛作□,祖戊匜辛作。 齊刀齊作,品復作 復作 𨚕敦又有作。 |
11 | 一代殊文多矣,以此八條,亦足見焉。 |
12 | 諸國殊文圖 |
13 | 晉姜鼎通作「□虢」,姜鼎通作。 宋公鼎公作□魯公鼎公作。 晉姜鼎文作 周公鼎文作 周敦文作 屈生,敦君作。 姬□簠君作 宋君鼎君作。 父癸鼎在作。 父乙、彝在作。 周公鼎作作。 晉姜鼎作作。 孔父鼎作作。 楚王彝作作諸國,殊文多矣,以此六條,亦足見焉。 |
14 | 殊文總論 |
15 | 觀古今殊文,與一代殊文,則知先儒以義理說文字者,徒勞用心,一貨可說也。二貨何說乎?二貨可說也。三貨四貨至于十三貨何說乎?既有十三文,豈亦有十三義乎?一高可說也。二高何說乎?二高可說也。三高、四高、五高、六高何說乎?既有六文,豈亦有六義乎?況此文盡出聖人之手,豈聖人之書無義,而秦人史隸之書反有義乎?大抵書以紀命為本,豈在文義以義取文者,書之失也。後人之書,附義成文,古人之書,舎義成文文而無義者,皆古聖人之書也。附義成文者,皆是依緣意想,而取象舎依緣,則其意無所繫著,此後人之用心也。觀諸國殊文,知三代之時,諸國之書,有同有異,各隨所習,而安不可彊之使同,秦人無知,欲使天下好惡趨避盡狥於我,易天下之心而同吾之心,易天下之面而同吾之面諧,聲變體論,論急慢聲諧。 |
16 | 急慢聲諧者,慢聲為二急,聲為一也。梵書謂二合聲是矣。梵人尚音,故有合二而成。聲合三合,四而成聲。華人尚文,惟存二合,此於梵書中論之矣。詩序曰:聲成文謂之音,知聲有急,慢則發而為文,抑揚合度,鏗鏘中節。箋釋之家,全不及此。至於語辭渾而無別,但取言中之義,不問句中之節,故栁宗元極論語辭之義,良由不知急慢之節,所以辭與句不相當,慢聲為者焉。急聲為旃,旃為者焉之應,慢聲為者與急聲,為諸諸為者與之應,又如慢聲為而已,急聲為耳,慢聲為之矣。急聲為只慢聲為者也。急聲為者,慢聲為也者,急聲為也,慢聲為嗚呼,急聲為嗚,慢聲為「噫嘻、急聲為噫,皆是相應之辭也。此並載籍中常語,先儒不知考䆒,又如語言之中慢聲為激搏急聲為郭慢聲為中央,急聲為張者亦是也。古艷歌曰:「蘭草自然,香生於大道傍。十月鈎䥥起,并在束薪中」。此中央之為張也。張平子《西京賦》云:「翔鶤仰而弗逮滉,青鳥與黃雀,伏櫺檻而俯聼,聞雷霆之指激」。此則激搏之為郭也,可以觸類而長。 |
17 | 論高下聲諧。 |
18 | 董正之、董亦為督察之督者,東董凍督故也,改更之更亦為變革之革者,更梗更革故也。伊之為已。已之為億,伊已意億故也。非之為匪,匪之為弗,非匪沸弗故也。眅即盻者,攀眅盻故也。「儆類敬」者,京儆,敬故也,翻之為反,庸之為用,邪之為也,之之為只者,並此道也而之為爾。「爾之為汝,汝之為,若于之為於於之為與與之為與,亦此道也。是皆一義之所起,而發聲有輕重耳,乃若父,雖甫音讀,若輔道雖杜老切讀,「若導《禮記》「大昕「昕」音「忻」讀,若希說文,臑字音●,讀若襦,●字特一切讀若亭,此為音讀之別,無非聲之諧也。 |
19 | 論諧聲之惑 |
20 | 《左氏》曰:「止戈為武,武非从止。凡沚芷、齒耻之類,从止「武」从「戈」,从亾从「戈」,以見「義」从「亾」以見聲。古文歌舞」之「舞」作「●」,「振」、撫之「撫」作「●」,廊廡」之「廡」作於古」,並从「亾」,「於」今並从無,而無於篆,文亦从亾,則《武》之从「亾」又何疑」焉。若曰武欲見止戈,則古之武有作「戊」者,又有作㦻者,戊之前,垂象執戈、揚盾之義。「㦻之从習,有習用干戈之義,及戊為戊巳之戊,㦻為襲敵之襲則戎事之武,專用武也。若曰武有止戈之義,又何必曰偃武乎?亾之與止,《易》得相紊,左氏所見止之訛也。《武》於六書為諧聲,武,戈類也。《武》之从亾,亦猶戰之从單,戮之从翏,戢之从咠,戣之从癸,皆聲之諧也。《禮記》曰:「祖者且也祖,非从「且」凡罝姐」之類,从「且徂祖」之類,从且祖無且義。又曰:「㓝者●也,若㓝之从井,而有●之義則□也,阱也,耕也亦可曰㓝乎?又曰:「富也者福也,若富之从畐。而有福之義則輻也,幅也,副也亦可。曰:「福乎?若曰:「角,觸也,商,章也,秋之為揫,春之為蠢,皆此類也。凡此類,是皆不識諧聲。 |
21 | 論象形之惑 |
22 | 左氏》曰:「反正為乏,正無義也。正乃射侯之正,象其形焉正,以受矢乏以藏矢,是相反也。反正為乏,其義在此。或曰:反正為丐丐,蔽矢,短墻也,正以受矢,丐以蔽矢,是相反也。此亦反正為乏之義,邪正之正無所象,故正用侯正之正邪,用琅琊之邪?並協音而借是為假借之書也。韓子曰:「自營為厶厶非自營之義也。厶於篆文作。 象男子之勢,故又音鳥。 與 敵了者,交脛之端也,故厶勢下垂了狀上縋,並是象形之文,若乃自營之厶,與了絶之了並同音,而借亦為假借之書。疊古作曡,祭肉之積在器也,从宜祭器也,从晶象積肉之形,曡與豐同,意豐亦爼豆之衍也。揚雄以曡為古理官,決罪三日,得其宜乃行,故从三日从宜,此亦為不識象形者也。何用識竒字之多乎?能象熊之形,許氏謂能熊屬則可矣。又曰:賢能之能,何也?出象花英之形?許氏謂:「象草木益滋,上出亦可矣」。又曰:「出進何也?」是皆惑象形於假借者也。三代之前,有左氏、韓子,三代之後,有揚雄、許愼,猶不達六書之義,況他人乎! |
23 | 論一二之所生 |
24 | 臣《六書證篇》實本《說文》而作,凡許氏是者從之,非者違之,其同乎許氏者因畫成文,文必有說,因文成字字必有解,其異乎許氏者,每篇總文字之成,而證以《六書》之義,故曰《六書證篇》。然許氏多虛言證《篇》惟《實義,許氏所說多滯於《死證篇》,所說獨得其生。葢許氏之義著於簡書而不能離簡書,故謂之死。證篇之義舎簡,《書》之陳迹,能飛行走動,不滯一隅,故謂之生。今舉一二之義為《說文》之首篇者,可以見矣。《說文》於一則曰:「惟初太始,道立於一造,分天地,化成萬物,故於一之類,則「生元生天生丕生吏。然」、「元」从上「丕」从「地」、「吏」从又皆非一也。惟天从一證篇於一則曰一數也,又象地之形,又象貫物之狀在上為一,故生天生百,在中為貫,故生母生。 在下為地,故生旦生丕為貫,為地者無音,以無所麗,則復為一矣。是以無音說文於丄則曰丄,高也,此古文丄指事也。故於丄之類,則生帝生旁生下。然帝夲象形,旁則形兼聲,下非从上而與上偶。證篇於丄則曰二音貳又音上殺上者為上,殺下者為下,在物之中者象編連之形,在物之上下者,象覆載之位。故於二則生竺,生亝於上則生元,生帝於下則生●生●,於中則生冊。生𠕅於上下則生亟生。亙在中,在上下者無音以自不能成體,必有所麗,是以無音。此臣所作證篇之㫖也,論子母。 |
25 | 立類為母,從類為子母,主形子主聲,說文眼、學眼見之則成類耳,聼之則不成類。廣韻,耳學耳聼之則成類眼,見之則不成類。故說文主母而役子,廣韻主子而率母,說文形也,禮也,廣韻聲也,樂也,說文以母綂子,廣韻以子該母臣舊作象類書,總三百三十母為形之主,八百七十子為聲之主,合千二百文而成無窮之字。許氏作說文,定五百四十類,為字之母,然母能生而子不能生,今說文誤以子為母者二百十類。且如說文有句類生拘生,鉤有類生㮚,生㮚有半類,生胖,生叛有菐類,生僕生䑑,據拘當入手類,鉤當入金類,則句為虛。設㮚當入木類,㮚當入米,類則為虛,設胖當入肉,類叛當入反類,則半為虛設。僕當入人類,䑑當入臣類,則菐為虛。設蓋,句也也,半也,菐也,皆子也。子不能生,是為虛設。此臣所以去其二百十而取其三百三十也。論子母所自。 |
26 | 或曰:作文之始,其實一也,何以成?母何以成子?曰:顯成母,隱成子。近成母逺成子約,成母滋成,子同成母,獨成子,用成母不用成子,得勢成母,不得勢成子,來與麥同物,麥顯而來隱,牙與齒同物,齒顯而牙隱故麥,為母而來為子齒,為母而牙為子,龍與魚同,物魚近而龍逺㲋,與兎同物,兎近而㲋逺,故魚為母而龍為子兎,為母而㲋為子□,與□同象,□約而□滋,豆與登同。象豆約而登,滋故□為母,而□為子豆,為母而登為子,烏與鳥同,體鳥同而烏,獨易與豸同體,豸同而易獨,故鳥為母而烏為子,豸為母而易為子睂,與目相比,目用而睂,不用疋與足相比,足用而疋不用,故目為母,而睂為子足為母而疋為子。 與□敵體。 得勢而 不得勢。 與。 敵體。 得勢而 不得勢故。 為母而。 為子。 為母而。 為子舉此六條,可以觸類而長。 |
27 | 論省文 |
28 | 凡省文有聲,關於義者有義。關於聲者,甜之从。舌者,義也,舌之所嗜者甘恬之从,舌者非舌也,謂之从甜省,是之謂聲關於義營之从者,聲也。以呂為主,以為聲勞之从者,非聲也。謂之从營省,是之謂義。關於聲,伊从人从。尹謂伊尹能尹正天下,如蝛之从「伊省」,亦謂之聲,關於義和謂調和之和如銛利之利,从刀从和省。《易》曰「利者義之和」,此亦謂之義關於聲。凡省文之類,可以凖此。 |
29 | 論篆隸。 |
30 | 篆通而隸僻,故有左無。右有無●於篆,則左向。右為左,右向左為右,獨向為相,向為●篆。明而隸晦,故有王無。玉有未無朱,於篆,則中一。近上為王,中一居中為玉,中一直為朱,中一不直為未篆,巧而隸拙,故有冖,無冂有。 無丨,於篆則上冐為冂,不冐為冖上加。 為主,加丨為宀、篆,縱而隸拘,故有刀無匕,有禾無□於篆體,向左為刀,向右為匕,首向左為禾,向右為□。然則篆之於隸,猶筮之於龜論、創意。 |
31 | 炅 昋 炔 |
32 | 右三字並音桂,乃秦博士桂真之後,避地別居,各撰其姓之文而不殊夲者。 |
33 | 𩅦莔●●壾●□㷏右八字孫亮命子,據桂氏命姓,孫氏命子制十一字,惟炔猶得桂聲而又無義,餘十字聲義,兩途俱不通文,而非文字而非字者也。 |
34 | 論變更 |
35 | 罪。 |
36 | 右二字。秦人以「市買多得為罪,舊作「辠始皇」,以其似皇字改而為「罪」。 |
37 | 代天 埊代地 代日 代月○代星代臣 代載 代初: □代年。 □代「正」又作「□」。 □代照 □代證 ●代聖 □代授 代戴圀代國 |
38 | 右武后更造十八字,代舊十六字。史臣儒生,皆謂其草創無義,以臣觀之天作。 日作: 並篆文也。年作□,正作「□」,並古文。行於世者,授古文亦有作□□者,國亦有作●者。地籕文,或有作坔者星,崔希裕纂古而作,孰謂其草創而無所本與? |
39 | 對舊作□、漢,文以言多非誠,故去口而作對。隋舊作隨,文帝以周、齊不遑寧處,故去「辵」而作。隋疊舊作曡,新室以三日太盛,改為三田,舊作騧,宋明以咼類禍,改而為𤓰,形影之影,舊作景葛,稚川加彡於右軍陣之陣,舊作「陳」王。逸少去東用車尼邱之山,三倉合而為●章貢之水,後人合而為贑、荒昬二義元次山謚,隋煬帝合而為●、鄗本一名,分而為高邑者,漢光武也。鄚嫌近鄭,更而為莫,豳嫌近幽,更而為邠,此並唐明皇所更也。 |
40 | 論遷革 |
41 | 雅夲烏鴉之鴉,借為雅頌之雅,復有鴉矣,故《雅》遂為《雅》、《頌》之雅。後人不知雅夲為鴉,雇夲九鳸之鳸,借為雇賃之雇,復有鳸矣,故雇遂為雇賃之雇。後人不知雇夲為鳸頌夲顔容之容,故从公从頁,借為歌頌之頌,今人見頌,知歌頌之頌而已。安知頌夲為容泉夲貨錢之錢,故於篆象、古刀,文借為泉水之泉,今人見泉知泉水之泉而已,安知泉夲為錢? |
42 | 論便從。 |
43 | 人與蟲魚禽獸同物同物者,同為動物也。天地之間,一經一緯,一從一衡,從而不動者,成經衡而往來者成緯。草木成經為植物,人與蟲魚禽獸成緯為動物。然人為萬物之靈,所以異於蟲魚禽獸者,蟲魚禽獸,動而俯,人動而仰獸,有四胑而衡行。人有四胑而從行,植物理從動物理。衡從理向上衡,理向下,人動物也。從而向上,是以動物而得植物之體。向上者得天向,下者得地,人生乎地而得天之道。夲乎動物而得植物之理,此人之所以靈於萬物者,以其兼之也。人之體理從故,文字便從不便,衡《坎》、《離》、《坤》衡卦也,以之為字則必從,故☵必從而後能成。 ☲必從而後能成,□☷必從而後能成。 舟以衡濟車,以衡運舟。車,衡器也,作舟者必楹航而後能成。 「作車者必弋軸而後能成,車隹以衡飛魚,以衡走「隹」「魚」,衡物也。作「隹」者必作縣隹」之勢而後能成。 作魚者必作貫魚之勢,而後能成。 鼻從竅目,衡竅作鼻者必為從。 作目者亦為從。 此可知其務從也。葢人理從從則起,起則生,衡則臥,臥則尸。 |
44 | 論華梵上 |
45 | 諸蕃文字不同,而多夲於梵書,流入中國,代有大鴻臚之職,譯經潤文之官,恐不能盡通其㫖,不可不論也。梵書左旋,其勢向右,華書右旋,其勢向左。華以正錯成文,梵以偏纒成體,華則一音該一字梵,則一字或貫數音華。以直相隨,梵以橫相綴。華有象形之文,梵亦有之尾作。 有尾垂之形縛作。 有纒縛之象,華有省文之字,梵亦有之,地夲作: 亦省作。 縳夲作。 亦省作。 䭾本作 亦省作。 華有同聲而借之字,梵亦有之,野作而也,亦作 䭾作 而陁亦作: 華有協聲而借之字,梵亦有之,微用。 而尾亦用。 薩用: 而散亦用華書有重二之義。如《舊漢書》「元元休息」下「元」字,只作二石鼓文。《嶧山碑》重字皆作二梵書,凡疊句重言則小作但華書「每」字之重皆作二梵書,一字疊一,言重者作一。 三字四字疊三言四言重者亦只作。 華葢以目傳,故必詳於書。梵以口傳如曲譜》,然《書》但識其大略。華之讀別聲,故就聲而借梵之讀別音,故即音而借,如史瑟同用。 者師史使瑟商,音之和也,帝嚲同用。 者,低底帝嚲,亦商音之和也。娑薩同用。 亦商音之和,誐孽同用□,是為角音之和。 |
46 | 論華梵中。 |
47 | 觀今七音韻鑑,出自西域,應絃、七琴、天籟所作,故從衡正倒,展轉成圖,無非自然之文,極是精微,不比韻書,但平、上、去入而已。七音之學,學者不可不究。華有二合之音,無二合之字。梵有二合、三合、四合之音,亦有其字。華書惟《琴譜》有之。葢琴尚音一音難可一字該,必合數字之體以取數音之文。二合者,取二體也。如娑作。 縛作二合,娑縛則取縛之,下體以合於娑而為。 字如囉作。 䭾作 曩作: 三合囉䭾,曩則上取羅中取䭾下,取曩而為。 字如悉作。 底作 哩作: 野亦作□四合悉底哩,野則取悉之上體以合於「野」之下體,而包底哩」為「錯文,不必具底哩,故其字作。 然二合者,是雙音合為單音也,如雙為者焉,單為旃,雙為者,與單為諸。然則雙為娑,縛單為索,雙為娑嚲單為薩,何不即一索足矣?安用合娑縛一薩足矣,安用合娑嚲哉?曰華音。論讀必以一音為一讀,故雖者焉可以獨言旃,雖者與可以獨言諸也。梵音、論諷雖一音,而一音之中亦有抑揚高下,故娑縛不可以言索,娑嚲不可以言薩,實有微引勾帶之狀焉。凡言二合者,謂此音非一,亦非二也。言三合者,謂此音非一非,二亦非三也。言四合者,謂此音非一,非二非三,亦非四也。但言二合者,其音獨易言三合四合者其音轉難。大抵華人不善音,今梵僧咒雨則雨,應咒龍則龍見。頃刻之間,隨聲變化,華僧雖學其聲而無驗者,寔音聲之道有未至也。 |
48 | 論華梵下。 |
49 | 梵人別音在,音不在字。華人別字在字不在音,故梵書甚簡,只是數个屈曲耳,差別不多,亦不成文理,而有無窮之音焉。華人苦不別音,如切韻之學。自漢以前,人皆不識,實自西域流入中土,所以韻圖之學,釋子多能言之,而儒者皆不識起例,以其源流出於彼耳。華書制字極密,㸃畫極多,梵書比之,實相遼邈。故梵有無窮之音,而華有無窮之字。梵則音有妙義,而字無文彩。華則字有變通,而音無錙銖。梵人長於音,所得從聞入,故曰:「此方眞教體,清淨在音聞,我昔三摩提,盡從聞中入」。有「目根功悳少耳,根功悳多」之說。華人長於文,所得從見入,故天下以識字人為賢智,不識字人為愚庸。 |
50 | 通志卷三十五 |